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TU SARESTI IL DOTTOR FAUST?
Opera in Un Atto

Libretto di RICCARDO MONOPOLI
Musica di GIUSEPPE BRUNO
Prima esecuzione assoluta
Martedì 15 marzo 2005
Teatro "Don Bosco"La Spezia


CAST DELLA PRIMA ESECUZIONE
INTRODUZIONE
NOTE DI REGIA
LIBRETTO (presto disponibile)
ASCOLTO (presto disponibile)
FOTO (presto disponibile)

• PERSONAGGI, INTERPRETI E PRODUZIONE DELLA PRIMA ESECUZIONE
  
  Faust (baritono)
  Leonardo Nibbi
  
  Mefistofele (mezzosoprano)
  Sara Nastos
  
  Margherita (soprano)
  Noriko Ogawa
  
  Un Diavolo (mimo)
  Susanna Storace
  
  La Donna Ideale (mimo)
  Monica Vergassola
  
  
  Ensemble dell'orchestra YASO
  
  maestro collaboratore
  Massimiliano Piccioli
  
  costumi
  Rossana Monopoli
  
  effetti di scena
  Gabriele Landi e Valeria Tognoni
  
  luci
  Carlo Magnani
  
  regia
  Riccardo Monopoli
  
  direttore
  Giuseppe Bruno
  
  
  PRODUZIONE
  Teatrino dei Fondi
  
  STAMPA LIBRETTI
  Titivillus Edizioni
  
  
  
  
• INTRODUZIONE
  
  Il libretto rivisita il mito di Faust dai primi canovacci per burattini, attraverso le varie versioni letterarie, da Goethe a Thomas Mann, da Marlowe a Sanguineti, a quelle musicali di Schumann, Gounod, Busoni.
  In questo percorso Faust ha come interlocutori il Diavolo e Margherita.
  Faust esce dalla muffa del tempo per ridare senso alla sua esistenza, rivive le sue avventure, si scontra con la realtà ed i sogni e torna a cristallizzarsi in una dimensione totalmente virtuale.
  La vicenda e ridotta ai protagonisti essenziali, e comprende le tappe principali del mito: evocazione diabolica, incontro con la donna, condanna finale di Faust. Dove il librettista se ne allontana, è soprattutto nel delineare un Diavolo-demiurgo che, era dopo era, tenta di arrivare a plasmare un Faust ideale, per doversi arrendere di fronte al proprio fallimento, e una Margherita non ragazza ingenua bensì maestra d'amore, lontanamente ispirata dalla Kamala di Siddharta. Faust appare all'inizio come statua, impolverato da anni di immobilità, e la sua condanna è ridiventare statua, ma nell'accezione contemporanea: un simulacro di se stesso perso nella moltiplicazione mediatica della televisione.
  L'impianto scenico intende rendere evidente la nuova dimensione di Faust ispirandosi ai multipli di Warhol.
  Faust è caratterizzato musicalmente da un tema, quasi un "motto", dal cui evolversi discende tutto il materiale sonoro. Il Diavolo usa uno stile di canto che oscilla tra il parlato e moduli operettistici, mentre Margherita si esprime più liricamente com'è logico per il personaggio.
  L'ensemble orchestrale, che comprende dieci strumentisti (flauto, clarinetto, fagotto, percussioni, pianoforte, quintetto d'archi) sfrutta le linee fluide dei fiati contrapposte alla massa più compatta degli archi, e al ruolo "rumoristico" di pianoforte e percussioni.
  L'importanza di Faust come archetipo dell'uomo moderno è tale che una riflessione sul mito può aiutare la comprensione di noi stessi. Per questa ragione 1'opera musicale ci pare particolarmente adatta, oltre che al pubblico dei teatri, agli studenti delle scuole superiori.
  
  
• NOTE DI REGIA di Riccardo Monopoli
  
  Ho immaginato il grande Faust, il saggio, il sapiente che per secoli ha tentato di valicare i limiti della conoscenza umana contraddicendo Dio, società, famiglia, realtà, al giorno d'oggi.
  Come sarebbe il suo immaginario? Quali i suoi desideri nel nostro universo mediatico?
  Forse uno “stato bianco”, una condizione inerte in cui gli oggetti che possono appassionare non si trovano, non si costruiscono e neppure s’inventano: una statua. Il grande mito non potrebbe essere niente di più che una statua dimenticata. E l’anima? “Oggi non si ha né il tempo né lo spazio necessario per farsi un'anima”. Il celebre patto: vendere l’anima in cambio della felicità sarebbe, in tali termini, materiale per una farsa. Ecco che, allora, Faust ha una sorta di dissociazione producendo uno spirito buffo e con tendenze artistiche che prova a colorare quel bianco. Un povero diavoletto le cui arti non sono altro che modelli mediatici: cinema, successo, psicoanalisi a buon mercato. E le offre generosamente al mito sonnacchioso senza chiedere nulla in cambio. Ma niente scuote Faust, questa volta. II mito finirà condannato di nuovo alla sua immobilità, ma rigenerato da una sorta di lifting: non più statua polverosa ma eroe seriale da media come in un quadro di Warhol.